Gli Jussen e Bartók: tre musicisti in Residenza della Sinfonica sul palco dell’Auditorium. I fratelli Jussen affrontano il Concerto per due pianoforti e percussioni di Bartók sotto la guida di Jaume Santonja.
Jussen e Bartók: il concerto di venerdì 1° marzo sarà trasmesso in diretta su Radio Tre
Tre musicisti in Residenza all’Auditorium di Milanoper gli appuntamenti divenerdì 1 (ore 20) e
domenica 3 marzo (ore 16): la Seconda Sinfonia di Brahms insieme ai 15 Canti contadini ungheresi e
al Concerto per due pianoforti e percussioni di Bartók, con i fratelli Lucas & Arthur Jussen al
pianoforte e Jaume Santonja sul podio. Da una parte i due Artisti Residenti,Lucas e Arthur Jussen. I duefratelli pianisti, in un’intervista, hanno dichiarato: “Fare musica insieme per noi è naturale. Non viviamo nella stessa casa, ma non passa sera che non ci riuniamo per suonare.”
Lucas e Arthur Jussen sono simbiotici, e la loro intesa musicale è palpabile dalla platea. Dall’altra, ilDirettore Principale Ospite Jaume Santonja, direttore d’orchestra classe 1986, balzato all’attenzione della critica per la suatecnica sopraffina e per il suo talento innato.
La metà del programma è dedicata aBéla Bartók,in particolare quando, per l’esecuzione del
Concerto per due pianoforti, percussioni e orchestra, salgono in cattedra ifratelli Jussen,
affiancati, alle percussioni, daViviana Mologni e Simone Beneventi.
E’ interessante notare che questa composizione rientra in quel gruppo di lavori che il compositore ungherese fece inviare aJoseph Goebbelscon l’esplicita richiesta di essere inserita nell’alveo della cosiddetta “arte degenerata”, dopo che seppe che le opere di Arnold Schönberg, Darius Milhaud e Igor
Stravinskij erano state bandite nel Terzo Reich.
Bartók e l’ispirazione per comporre alcune delle sue opere più geniali e originali
In questo periodo così travagliato e difficile,Bartók trova l’ispirazione per comporre alcune delle sue
opere più geniali e originaliche avrebbero lasciato una traccia profonda nella storia dellamusica
contemporanea: la Musica per archi, percussione e celesta e la Sonata per due pianoforti e percussioni.
La Sonata, con l’aggiunta dell’accompagnamento orchestrale fu eseguita per la prima volta a New
York nel gennaio 1943, e rappresenta uno degli apici della ricerca timbrica del compositore ungherese:
qui Bartók letteralmente sperimenta tutti i suoni possibili degli strumenti a percussione
(xilofono, tamburi, grancassa, timpani, piatti, triangolo e tam-tam) che hanno una parte fondamentale
nella composizione in quanto, oltre a sottolineare le parti musicali dei due pianoforti, diventano in taluni
passaggi importanti strumenti solisti.
Ma non finisce qui: un carattere distintivo di questa partitura è dato dall’impiego di differenti maniere di suonare gli strumenti a percussione, sono infatti utilizzate non solo
La Seconda Sinfonia in Re maggiore op.73 di Johannes Brahms
Fa da contraltare a questa composizione laSeconda Sinfonia in Re maggiore op.73 di Johannes
Brahms, pagina sinfonica che, contrariamente a quanto accaduto per laPrima Sinfonia, che richiese a
Brahms un lavoro di ben quattordici anni, venne concepita in un tempo relativamente breve, a cavallo
tra estate e autunno del 1877.
Iniziata durante uno dei suoi soggiorni estivi aPortschach sul Wörther See, in Carinzia, la sinfonia fu condivisa per la prima volta in ottobre, nella versione per pianoforte a quattro mani, di fronte a una piccola platea di lusso, capeggiata, come spessissimo accadeva, daiconiugi Schumann e l’amico Joseph Joachim.
E se laSinfonia n.1 fu ribattezzata “la Decima di Beethoven”, la Sinfonia n.2, secondo alcuni, poteva rappresentare la “Decima di Schubert”, per quel suo carattere cantabile, quel suo dipanarsi serena in un clima lirico e disteso.
Non è un caso che l’altro attributo che è stato conferito a questo lavoro orchestrale è l’aggettivo “Pastorale”, laddove tuttavia, inBrahms, questa caratteristica si accompagni costantemente a una interioretensione lirica che rende“palpitanti i suoi temi anche nei momenti di più pacata distensione naturalistica”, come ci ricordaGiacomo Manzoni.
Completano il programma iQuindici canti contadini ungheresi di Béla Bartók, interessante raccolta
dibrevi melodie popolari arrangiate per pianoforte(e poi adattate per orchestra) da Bartók stesso,
composta tra il 1914 e il 1918.
La Stagione 2023/2024 dell’Orchestra Sinfonica di Milano
LaStagione 2023/2024 dell’Orchestra Sinfonica di Milanoè realizzata con il sostegno del
Ministero della Cultura, della Regione Lombardia, del Comune di Milano, di Fondazione
Cariplo e dei Fondatori Promotori Città Metropolitana di Milano, Camera di Commercio di
Milano Monza Brianza Lodi, Banco BPM e Intesa Sanpaolo.
Conferenza introduttiva
Venerdì 1° marzo alle ore 18.30 si terrà una conferenza introduttiva nel Foyer della Balconata, intitolata“Brahms 1800 – Bartók Millenovecento”. RelatoreMatteo Marni“L’accostamento della Sinfonia n. 2 di Brahms (1877) e della Sonata per 2 pianoforti e percussioni di Bartók (1937) alimenta una riflessione sull’impiego dell’orchestra nei due compositori, di cui si ricorda inoltre la comune attenzione per l’elemento folkloristico e nazionale. La Seconda di Brahms (1877), molto diversa dalla precedente alla cui composizione era seguita di pochi mesi, è stata interpretata come la “Decima” di Beethoven oppure come una sinfonia schubertiana. Su un altro piano sonoro si pone la Sonata di Bartók, caratterizzata da una combinazione e fusione insolita di contrappunto, suggestioni popolari e forti caratterizzazioni ritmiche, che anticipano di qualche decennio le evoluzioni del jazz nel bebop e nel jazz-rock dopo la Seconda guerra mondiale.”
1-3 marzo 2024, Auditorium di Milano
Ibiglietti sono in vendita presso la biglietteria dell’Auditorium di Milano,oppure online suVivaticket.
Orari biglietteria Auditorium di Milano: Martedì-Domenica, 10 – 19.
Recapiti: T. 02 83389.401, e-mail: biglietteria@sinfonicadimilano.org.
